12-18-2025, 12:19 PM
Здравствуйте, посетитель!
Статья о знакомства для мам одиночек:
Пока время настоящее не радует нас большим количеством хороших новостей, иностранная пресса всё чаще обращается к прошлому. Виктор Непша собрал в одном месте все ностальгические статьи и интервью. А также не забыл про искреннее и немного наивное эссе Педро Альмодовара.
ВХОД НА САЙТ
Вперёд в прошлое: беседа Ногейры, Трюффо и Мельвиля 1968 года выпуска. В условиях специфического настоящего киноиздания продолжают обращаться к прошлому. Линию поддерживает Британский институт кино, который публикует беседу Рюи Ногейры, Франсуа Трюффо и Жан-Пьера Мельвиля из номера Sight & Sound за 1968 год. Повод — «Самурай» (1967), снятый годом ранее. К счастью, этой темой разговор не ограничивается. В статье вы также найдёте воспоминания и размышления Мельвиля — страстного любителя кино и одного из самых эффектных французских режиссёров-одиночек того времени. Он рассуждает о взаимной гармонии Бельмондо и Делона, объясняет, почему никогда не снимет военный фильм и не будет сотрудничать с Голливудом, и сожалеет, что люди перестали носить шляпы. Самый тяжёлый момент интервью — военные воспоминания режиссёра (он сражался в Сопротивлении), в них сцены из реальной жизни перемешиваются с кадрами из фильмов. «Однажды вынесли мальчика из моей дивизии, усадили его, покрытого одеялом, и я увидел, что он потерял ногу. Его посадили под цветущую яблоню, весна, мне было видно, что он скоро умрёт. Поэтому я сделал то, что вспомнил из фильма — видите, как кино может преследовать вас? Я зажёг сигарету и вложил между его губ. Он посмотрел на меня секунду, сделал пару затяжек и умер. Представьте весеннее время в итальянской сельской местности — мы были недалеко от Флоренции, солнечный день, и этот парень, умерший в 20 лет. Реальность всегда была впереди кино и военных фильмов: можно делать фильмы о войне только потому, что случаи вроде такого — правда или были правдой в определённое время». «Я помню, как, снимая завершающие сцены в метро для “Самурая”, мысленно проклинал человека, который написал сценарий, не приняв во внимание трудности съёмки сцены. А затем вспомнил, что сценарий написал я». Историк Голливуда Уильям Манн об эпидемии испанки, коронавирусе и кино. Deadline тоже обращаются к прошлому, но с более прагматической целью — издание поговорило с историком Голливуда Уильямом Манном о том, как эпидемия испанки повлияла на киноиндустрию 100 лет назад. Тогда произошедшее сформировало облик студийной системы на следующие десятилетия. Массовое закрытие кинотеатров и разорение маленьких точек проката сыграло на руку продюсеру Адольфу Цукору, который смог выстроить систему вертикальной интеграции: производство и дистрибуция фильмов на всех стадиях контролировалась студией. Хотя часть ответов Манна сводится к вполне логичным «так было сто лет назад, а как будет сейчас — никто не знает», любопытно его сравнение концепции современных стриминговых сервисов с тем, что замышлял и реализовал Цукор в прошлом веке. «Цукор отправлял своих юристов по всей стране, потому что получал все эти отчёты о закрытии кинотеатров. Он говорил: “Окей, мы просто появляемся и предлагаем им забрать [разорённый бизнес] у них из рук”. И если они не соглашаются продавать стоящее доллар за пенни, сообщал: “Что ж, я построю другой кинотеатр через дорогу и разорю вас”. Конкуренты были уставшими, измотанными, они теряли деньги, поэтому переставали бороться и сдавались». Эскапизм Альмодовара. Хорошие новости в самоизоляции — замечательные и вечно занятые люди теперь находят время, чтобы заняться чем-нибудь ещё, кроме основной деятельности, или поведать о себе вне рамок шаблонного интервью. Тарантино, как многие уже слышали, вернулся к рецензиям, Апичатпон Вирасетакул рассказывает о сливовом дереве, а Педро Альмодовар написал эссе, которое целиком опубликовали IndieWire. Режиссёр выбирает в самоизоляции стратегию чистого эскапизма и погружается в просмотр фильмов, скрывается от реальности в своих воспоминания, где смешиваются и дополняют друг друга люди живые и умершие, места, сцены из своих и чужих работ — Шон Коннери, Лючия Бозе, Чавела Варгас, Танжер, Канны, Тепостлан, «Голдфингер» и Антонио Бандерас.
знакомства с мамами одиночками
знакомства с мамами одиночками в телеграмме
Статья о знакомства для мам одиночек:
Пока время настоящее не радует нас большим количеством хороших новостей, иностранная пресса всё чаще обращается к прошлому. Виктор Непша собрал в одном месте все ностальгические статьи и интервью. А также не забыл про искреннее и немного наивное эссе Педро Альмодовара.
ВХОД НА САЙТ
Вперёд в прошлое: беседа Ногейры, Трюффо и Мельвиля 1968 года выпуска. В условиях специфического настоящего киноиздания продолжают обращаться к прошлому. Линию поддерживает Британский институт кино, который публикует беседу Рюи Ногейры, Франсуа Трюффо и Жан-Пьера Мельвиля из номера Sight & Sound за 1968 год. Повод — «Самурай» (1967), снятый годом ранее. К счастью, этой темой разговор не ограничивается. В статье вы также найдёте воспоминания и размышления Мельвиля — страстного любителя кино и одного из самых эффектных французских режиссёров-одиночек того времени. Он рассуждает о взаимной гармонии Бельмондо и Делона, объясняет, почему никогда не снимет военный фильм и не будет сотрудничать с Голливудом, и сожалеет, что люди перестали носить шляпы. Самый тяжёлый момент интервью — военные воспоминания режиссёра (он сражался в Сопротивлении), в них сцены из реальной жизни перемешиваются с кадрами из фильмов. «Однажды вынесли мальчика из моей дивизии, усадили его, покрытого одеялом, и я увидел, что он потерял ногу. Его посадили под цветущую яблоню, весна, мне было видно, что он скоро умрёт. Поэтому я сделал то, что вспомнил из фильма — видите, как кино может преследовать вас? Я зажёг сигарету и вложил между его губ. Он посмотрел на меня секунду, сделал пару затяжек и умер. Представьте весеннее время в итальянской сельской местности — мы были недалеко от Флоренции, солнечный день, и этот парень, умерший в 20 лет. Реальность всегда была впереди кино и военных фильмов: можно делать фильмы о войне только потому, что случаи вроде такого — правда или были правдой в определённое время». «Я помню, как, снимая завершающие сцены в метро для “Самурая”, мысленно проклинал человека, который написал сценарий, не приняв во внимание трудности съёмки сцены. А затем вспомнил, что сценарий написал я». Историк Голливуда Уильям Манн об эпидемии испанки, коронавирусе и кино. Deadline тоже обращаются к прошлому, но с более прагматической целью — издание поговорило с историком Голливуда Уильямом Манном о том, как эпидемия испанки повлияла на киноиндустрию 100 лет назад. Тогда произошедшее сформировало облик студийной системы на следующие десятилетия. Массовое закрытие кинотеатров и разорение маленьких точек проката сыграло на руку продюсеру Адольфу Цукору, который смог выстроить систему вертикальной интеграции: производство и дистрибуция фильмов на всех стадиях контролировалась студией. Хотя часть ответов Манна сводится к вполне логичным «так было сто лет назад, а как будет сейчас — никто не знает», любопытно его сравнение концепции современных стриминговых сервисов с тем, что замышлял и реализовал Цукор в прошлом веке. «Цукор отправлял своих юристов по всей стране, потому что получал все эти отчёты о закрытии кинотеатров. Он говорил: “Окей, мы просто появляемся и предлагаем им забрать [разорённый бизнес] у них из рук”. И если они не соглашаются продавать стоящее доллар за пенни, сообщал: “Что ж, я построю другой кинотеатр через дорогу и разорю вас”. Конкуренты были уставшими, измотанными, они теряли деньги, поэтому переставали бороться и сдавались». Эскапизм Альмодовара. Хорошие новости в самоизоляции — замечательные и вечно занятые люди теперь находят время, чтобы заняться чем-нибудь ещё, кроме основной деятельности, или поведать о себе вне рамок шаблонного интервью. Тарантино, как многие уже слышали, вернулся к рецензиям, Апичатпон Вирасетакул рассказывает о сливовом дереве, а Педро Альмодовар написал эссе, которое целиком опубликовали IndieWire. Режиссёр выбирает в самоизоляции стратегию чистого эскапизма и погружается в просмотр фильмов, скрывается от реальности в своих воспоминания, где смешиваются и дополняют друг друга люди живые и умершие, места, сцены из своих и чужих работ — Шон Коннери, Лючия Бозе, Чавела Варгас, Танжер, Канны, Тепостлан, «Голдфингер» и Антонио Бандерас.
знакомства с мамами одиночками
знакомства с мамами одиночками в телеграмме